قبر جوري أمير مشهورة عالميًا ومعترف بها على أنها عمل فريد من نوعه للعمارة في آسيا الوسطى. بدأ بناء الضريح في عام 1403 م بمناسبة وفاة خليفة الأمير تيمور محمد سلطان ، واكتمل بناؤه في عهد ميرزو أولوغبك وتحول إلى ضريح للأمير تيمور والتيموريين. أعيد بناء الضريح في الجزء الجنوبي الشرقي من سمرقند في العصور الوسطى تحت المجموعة التي بناها حفيد تيمور محمد سلطان في أواخر القرن الرابع عشر.
توفي محمد سلطان فجأة عام 1403 أثناء عودته من رحلة طويلة إلى سواحل آسيا الصغرى. سيتم إحضار جثة الأمير إلى سمرقند ودفنها في الدهما خلف الشرفة على السطح الجنوبي للمجموعة. أمر أمير تيمور ببناء ضريح سمي على اسم الأمير. بعد ذلك ، سيتم بناء مبنى مثمن فوق الكوخ. يصف مؤرخ الشرق شرف الدين علي يزدي المبنى بأنه "قبة عالية مثل السماء ، والجزء السفلي من الجدران مصنوع من الرخام المزين بالذهب واللازورد". لكن أمير تيمور لم يكمل هذا العمل. توفي مطلع عام 1405 م ودفن بجوار جثة محمد سلطان.
بعد وفاة الأمير تيمور ، اندلعت حروب أهلية على العرش ، حالت دون بناء الضريح. هدأت البلاد عام 1409 فقط. شاروخ ميرزا ، نجل أمير تيمور ، جعل من هرات عاصمته. سيعين ميرزو أولوغبيك حاكما لسمرقند.
ورث أمير تيمور الكثير من الثروة من ميرزو أولوغبيك. العلماء والحرفيون والرسامون تحت تصرفه. يروج للثقافة والبناء في البلاد. تكريما لجده الأكبر ، قام ميرزو أولوغبيك بتحويل الضريح المثمن إلى ضريح حيث سيتم دفن أحفاد التيموريين. عند الانتهاء من الضريح ، سيتم نقل جثمان مرسايد بركة ، المعلم الروحي للأمير تيمور ، إلى هذا الضريح. دفنت النفس الروحية لأمير تيمور تحت أقدام سيده. وفقًا لبعض الأساطير ، قام أمير تيمور بنفسه بهذه الإرادة. سيتم إعادة تزيين الجزء الداخلي من المبنى ، وسيتم بناء الأكواخ على مسرح الضريح ، وسيتم تسييج المنطقة بالرخام الأنيق. يتم إدخال الضريح من رواق متعدد القباب بني عام 1424 على جانبه الشرقي.
كما دفن ابنا امير تيمور ميرون شاه وشاروخ في الضريح.
من المحتمل أن تعود المباني الضخمة ، التي بدأ بناؤها على الجانبين الغربي والجنوبي من الضريح ، لكنها تُركت غير مكتملة ، إلى السنوات الأخيرة من حكم ميرزو أولوغبيك.
في عام 1449 ، نتيجة لأزمة سياسية ، قُتل ميرزو أولوغبيك بوحشية. سيتم دفن جثة عالم الفلك العظيم في ضريح جوري أمير.
وفقًا لبعض المصادر ، كانت المدرسة تعمل في القرن السابع عشر ، ولم يبق منها سوى أنقاض مبنى الخانقة. أصبحت مدرسة محمد سلطان ، التي هُجرت خلال الأزمة الاجتماعية والاقتصادية في عشرينيات القرن الماضي ، في حالة خراب.
لفترة طويلة ، لم يتمكن الباحثون الأوائل في آثار سمرقند من تحديد موقع المدرسة والخانقة ، حيث تم نسيان مدرسة محمد سلطان وخانقة. لم تسنح الفرصة لإجراء دراسة متعمقة وشاملة للآثار القديمة إلا منذ منتصف القرن العشرين. تم العثور على بقايا جدران وأساسات لمباني دمرت نتيجة الحفريات الأثرية. سمحت الأعمال المعمارية-البحثية بتحديد حجم وبناء وزخرفة بعض أجزاء المبنى في الرسم. تم استخدام المواد التي تم جمعها كأساس لأعمال الترميم المخطط لها. أعيد بناء جدران الفناء المدمرة بالكامل. نتيجة لذلك ، كان من الممكن تحديد الترتيب الذي سقطت به المباني في المجمع المعماري.
للحصول على صورة أكمل لهذه الآثار النادرة ، من الضروري إلقاء نظرة على الهياكل المحيطة بالفناء. بعد أن يقوم المتفرج بتدوير النصب التذكاري في اتجاه عقارب الساعة والتعرف على جميع أجزاء المجمع ، من يمر السطح إلى قبر التيموريين جوري أمير.
فقط سقف مجموعة محمد سلطان محفوظ بشكل جيد. تم تصميم هذا السقف بمهارة ويمكن رؤيته بوضوح على خلفية الجدار بمجموعة متنوعة من البلاط. نقش اسم السيد محمد بن محمود أصفهاني ، الذي بنى المبنى بين البلاط ، في صمت. يلعب التركيب المصمم بأناقة على أساس الأشكال الهندسية المسماة "الجيرة" دورًا رئيسيًا في زخرفة الأعمدة. تم تزيين الجدار المقوس المتين بسجادة زهرية. الجدران زرقاء داكنة ، مع صورة لنبات مزهر يتسلل إلى الخلفية. زينت القباب على الرف بمقرنصات متصلة بزوايا مختلفة مع بعضها البعض على شكل أقواس صغيرة.
خلف الجدار إلى الشرق من الفناء توجد بقايا مدرسة محمد سلطان. جhسقطت زنازين من طابقين حول الفناء الروسي. كانت الغرف طويلة وضيقة مثل المدارس الأخرى ، مع فصول دراسية مقببة في زوايا الأبواب. تظهر الزخارف الغامضة التي تم العثور عليها نتيجة الحفريات الأثرية أن المدرسة كانت جميلة للغاية. والمقرنصات ، المصنوعة من الجبنة ، موضوعة بشكل مسطح على الحائط ، بدءاً من القبة التي توضع الأزهار فوقها ، ويحيط الإيزورا ببلاطات ذهبية من لافوجارد. مدرسة محمد سلطان هي أقدم مدرسة باقية في آسيا الوسطى. بالنظر من الجانب الجنوبي للمجمع ، يمكن رؤية جزء مهم منه بوضوح من خارج ضريح جوري أمير. يشكّل المنشور الثماني الأضلاع ، الذي يحمل العديد من الدوائر الأسطوانية ذات القبة العملاقة المستديرة ، أساس التكوين المعماري للمبنى. غُطيت جدران الضريح بالبلاط المزجج باللون الأزرق والأبيض والأبيض ، وهو مزخرف هندسيًا ، وقد تم تصميمه ببراعة عربية. قام المهندس المعماري بتزيين الأسطح الكبيرة للمباني بمهارة باستخدام أشكال مماثلة.
تم بناء الضريح على قاعدة فاخرة مثمنة الأضلاع ، زخرفتها الخارجية مزينة بالبلاط بنقوش رخامية على الجدران ، ونُقشت صلاة "سبحان الله بحمده وسبحان الله العظيم وبحمده" بينهما ، مما يعني مدح الله بحرف كوفي.
يوجد نقش بعرض مترين حول الحافة ، كتب فيه سورة الملك من القرآن من أعلى إلى أسفل. كما تم تقسيم الجدران الداخلية للغرف إلى إطارات كبيرة ، ونقشت عبارة "محمد حفظ الله علي" بأشكال زخرفية صغيرة.
وللضريح ثلاثة أبواب ومذبح واحد ، في أعلاها وجوانبها أحاديث نادرة وصحيحة. هم انهم:
1. كفى البدهري خطيب والجاهل مفرق.
- الوقت كاف لتقديم المشورة. يكفي الموت وحده لانفصاله.
2. استعد للمفتي قبلة نوزليل مافت.
"قبل أن تموت ، تأكد من أنك مستعد لذلك".
3. Mo min baytin min buyutillahi و yatluna kitaballahi و yadrisuna fima baynahum illa nuzila ladum rahmatun و goshiyaxum malaikatu و zikrollohu fimo indahum.
"رحمة الله تعالى على كل بيت يتلى فيه القرآن ويدرس ، والذين يذكرون الله محاطون بالملائكة".
4. As-sultonu zillulohu fil arzi faman akramahu، akramahulloha va man ahonahu ahonahullohu.
"الملك ظل الله في الأرض ومن احترمه احترمه الله". من أذلّه أذلّه الله.
5. Al-muksitina indallahu alal-manobiri minan-nuri.
- يجلس المقيط على منابر النور أمام الله.
6. اللزينة يادلنا في حكمين سواتان حيرون من عباداتي ستينا سانا.
"ساعة العدل خير من ستين سنة من الصلاة".
7. وقله عليه السلام اوزكورو mahosina mawtokum wa kaffu an masavihim.
- هناك نقوش تذكر صفات الماضي الحسنة وتمتنع عن الحديث عن السيئات.
يبدو الضريح بلون فضي من بعيد. فقط القبة مزرقة قليلاً وتمتزج بهدوء. مع اقترابك من المبنى ، يبدأ الجزء الثماني من القبة في رؤية الأشكال الهندسية الملونة بالهواء بوضوح والنقوش المنقوشة بالترتيب الذي تم به كتابة الدائرة التي تحمل القبة بأحرف كبيرة ملونة بالهواء. ثم هناك صمت متشابك بين الخطوط الزرقاء والحروف التي تكمل شكل المدخل. عندما تقترب من المبنى ، ستندهش من براعة تصميم هندسته المعمارية. تجذب البلاط الرائع الموجود أعلى النوافذ والأنماط الأنيقة على رخام أساس الضريح الانتباه وتجعله يبدو وكأنه لا يمكن إنشاء المزيد من الزخارف الأنيقة. ولكن في أقواس الفناء المصغرة لشرف إيزورا ، توجد مثل هذه الزخارف الأنيقة من الذهب ، والتي تم صنعها بمهارة كبيرة فقط ، وتركت أعمالًا نادرة.
تم إيلاء أهمية كبيرة للقبة عند بناء الجزء الخارجي من الضريح. على الرغم من أن محيط الجزء السفلي من القبة يبلغ 15 مترًا والارتفاع 12,5 مترًا ، إلا أن الوزن غير ملحوظ. وذلك لأن وزن القبة المكونة من 64 ضلعًا يقع في دائرة أساس صلبة من خلال وشاح مصنوع بشكل رائع. يتميز التصميم الملون للقبة بأهمية كبيرة. نظرًا لاستخدام اللون الأزرق بشكل أكبر في القبة ، فإن هذا اللون يضيء على الأضلاع المنحنية للقبة ، مشرقة في الشمس ، كما لو كانت تحدق في السماء. الجزء العلوي من القبة مغطى ببلاط غامض.
على شرفهم أيضًا ، هناك صمت جميل مصنوع من هذه البلاطات ، حجمها يتوافق مع بعضها البعض. تم تثبيت القبة الخارجية للضريح على القبة الداخلية لجعل المظهر الخارجي للنصب أكثر فخامة.
على الجانب الجنوبي من الضريح توجد بقايا المعرض. كان هذا المعرض جزءًا من مبنى تم بناؤه في القرن الخامس عشر. سhمع بناء مجمع كبير هناك ، دخل جوري أمير أيضًا بشكل عفوي هذا المجمع. الكوخ على الجانب الجنوبي من الضريح هو واحد منهم.
من المعروف أن مسقط رأس أمير تيمور - س.hفي أحريسابز ، بنى لنفسه مبنى فخمًا وصنع رخامًا إلى اليمين. بعد الموت المفاجئ لأمير تيمور ، نشأ موقف سياسي لدرجة أن جسده دُفن في ضريح حفيده في سمرقند. هذا هو السبب في عدم وجود كوخ حجري في شاخريسابز باسم الأمير العظيم تيمور. هناك سبب للاعتقاد بأن ميرزو أولوغبيك ، على خطى جده ، بدأ أعمال بناء واسعة النطاق لدفن النبلاء بالقرب من ضريح جوري أمير. من حيث جمال الكوخ الموجود في الضريح ، سhفي النهاية لن يتركوا وراء الكوخ الذي بناه تيمور. ومع ذلك ، عندما قُتل ميرزو أولوغبيك بوحشية ، توقف العمل في المجمع وهجر الضريح. تم دفن جثة ميرزو أولوغبيك بجانب جده في جوري أمير.
يمكن رؤية شكل قاعات المعرض من بقايا الجدران ، والزخارف على الجدران من قطع الشرف. يمكن تحديد حجم الهيكل من خلال النظر إلى المجمع غير المكتمل على جانبه الغربي. من القاعة الكبرى ، لم يبق سوى واحد من الأقواس الأربعة التي كانت موضوعة على جوانبها الأربعة. يوجد ممر على جانبي القوس الذي يبلغ عرضه 10 أمتار. على الجانب الشمالي من الممر يوجد مبنى مزدوج من طابقين ، وعلى الجانب الجنوبي يوجد معرض. يمكن الوصول إلى ضريح وكوخ جوري أمير من هذا المعرض. وهذا يعني أن المنطقة المحيطة بالضريح محاطة بالمباني.
لم يتم حفظ سوى بقايا الجدران وقطع البلاط من خانقة ومدرسة محمد سلطان. لكن هذه البقايا جعلت من الممكن أيضًا كشف لغز الهيكل ، الذي كان مخفيًا لعدة قرون. في منتصف الغرفة كانت هناك قاعة كبيرة ذات قبة كبيرة ، وحول القاعة كانت غرف من طابقين ، انتقالية ، بعضها كان يسكنه الناس ، وبعضها كان عبارة عن بيوت مرجل.
تنقسم الجدران المحيطة بالفناء إلى عقود مزخرفة من طابقين. أعطى ارتفاع وعرض الأقواس ، وكذلك تنوع العرض واستخدام الألوان في أماكن مختلفة ، مظهرًا فريدًا. معظم العوارض الخشبية عبارة عن طوب منحوت ، أسطحها مغطاة ببلاط أزرق يصور نباتات مختلفة. يتم إيلاء اهتمام خاص لتزيين الشرفات في الوسط. تعطي قطع الزخرفة المحفوظة على جدار الشرفة على الجانب الجنوبي فكرة واضحة عن مدى جمالها. غُطيت الجدران ، التي تم تلبيسها لاحقًا بالجص ، في العصور القديمة ببلاط ملون مختلف. في أعلى الجدار الأمامي على جانب الفناء يوجد حزام عريض عليه حروف عربية. كانت هناك أربعة أبراج في الزوايا الخارجية للفناء. تم تزيين المئذنة ، التي أصبحت أرق مع ارتفاعها ، بنفس شرف مآذن مدرسة أولوغبك في ساحة ريجستان. إن تقنية تغطية البلاط على الأبراج بدورات مختلفة في الأسفل والأعلى أمر مذهل.
تم القضاء على الفجوة بين القاعدة والجزء العلوي من البرج بمهارة في تجميع ألواح البلاط. مع نفس عدد البلاط الموضوعة على كل صف من البلاط ، تضيق اللحامات بينها كلما ارتفعت ووصلت إلى القمة.
تم تزيين جوانب وقمم مدخل الضريح ، الذي تم بناؤه في عهد Ulugbek ، بأناقة. كان هناك بلاطة بلاطة على قمة الباب كتب عليها ، "هذا هو قبر الأمير العظيم تيمور ..." (توجد هذه اللوحة الآن في هرميتاج الدولة في سانت بطرسبرغ). يتم إدخال الضريح من خلال سلسلة من صالات العرض المقببة. تم إعادة صياغة الجدار الجانبي للفناء وبعض قباب هذا الرواق مرتين. تظهر بقايا الحلي المحفوظة على الجدران أن الجزء الداخلي من المعرض كان جميلاً. تتناغم العزلة السداسية الملونة في المعرض بشكل مثالي مع الأنماط الخضراء على الجدار الأبيض.
بعد اجتياز الرواق ، ادخل قبر التيموريين. إنها قاعة واسعة وعالية ، وعلى الجدران الأربعة يوجد تاكمان ملون بالهواء. من الواضح جدًا أن الجزء الداخلي من الضريح مخطط. تفصل الحروف العربية ، المكتوبة على شكل حزام عريض ، طبقة الهياكل المقوسة ، وهي دعامات الإيزورا والجدران والقباب الداخلية والخارجية.
تم تزيين الضريح بأناقة شديدة. يوجد في أسفل الجدار إيزورا من حجر العقيق الأزرق الشفاف. تم تزيين غرز الجزع بمجموعة من الأحجار الزرقاء. تبدو اللوحة الملونة على إيزورا وكأنها سجادة من الذهب. وداخل القبة ، زينت زوايا القبة بعدة طبقات من ورق الحرير المنقوش بأشكال مختلفة ، والتي تضيق مع ارتفاع القبة إلى الأعلى. إنها مزينة بالذهب ومزينة بأزهار صغيرة. يتلألأ جص الجبس ، المرئي من خلال ورق الحرير المنقوش ، باللون الأزرق وأحيانًا الأبيض مثل صمت صغير.
يضيء الضريح بواسطة نافذة ذات قضبان ذات زجاج ملون. يضيء الجزء الداخلي من الضريح بشكل مشرق من خلال ضوء الشمس الذي يمر عبر هذه النوافذ.
في زخرفة ضريح Middle S.hتم عرض الفن الراقي الذي حققه أساتذة القوس وتكييفه مع التقاليد المحلية.
توجد نقوش مكرسة للتيموريين على الساجان مثبتة في وسط الضريح. من بينها حجر نفريت أخضر غامق وُضع على قبر تيمور. هناك العديد من الأساطير حول مصدر هذا الحجر ومتانته وقيمته الهائلة. كانت قطعتان من النفريت من بين غنائم الحرب عندما هزم Ulugbek المغول عام 1425. تم عمل هاتين الحجرتين بعناية ووضعهما على قبر الأمير تيمور.
في عام 1740 ، عندما غزا نادر شاه ، ملك إيران ، بخارى خانات (في ذلك الوقت كانت سمرقند تابعة لخانات بخارى) ، أمر بأخذ الحجر من قبر أمير تيمور إلى مشهد. لكن نادر شاه ، خائفًا من الكفر ، ابتعد عن هذه النية ، وبعد رحلات طويلة وشاقة في ذلك الوقت ، أعاد الحجر إلى مكانه.
تم بناء الضريح من طابقين تحت إشراف تيمور. يوجد في الطابق الأول من الضريح مزار ، وفي الأسفل توجد أكواخ حقيقية تحت الأرض. يميل سقفه على شكل قبة من اثني عشر جانبًا ، والداخلية بسيطة للغاية. الساجان الموضوعة على التيموريين في نفس الترتيب هنا كما في الطابق العلوي. كل قبر مغطى بالرخام.
في عام 1941 ، تم افتتاح قبر التيموريين من قبل لجنة خاصة. في التابوت ، كان يوجد عظم أمير تيمور ملفوفًا بعدة طبقات من القماش وطبقة من الشمبانزي ، ورأسه يواجه القبلة ، وذراعيه مستقيمة ، ومخالبه منتشرة. أكدت المعلومات التاريخية حول صورة الأمير العظيم تيمور ، مؤسس الإمبراطورية العظيمة في القرن السادس عشر ، والذي هز اسمه نصف العالم ، صحة الاغتيال المأساوي لأولوغبك ودفن التيموريين الآخرين. كما فتحت اللجنة قبور التيموريين الآخرين وأجرت بحثًا معمقًا.
في 1994-1996 ، خضع الضريح لإصلاحات واسعة النطاق.
