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弦樂器
格
1.關於弦樂器的信息。
2. Gijjak 樂器的起源歷史。
3. Sato, Qobuz 關於樂器。
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關於著名的惡作劇者
5.結論。
吉亞克
Gijjak 樂器是一種非常古老的樂器。 它是一種用弓演奏的弦樂器，已被中亞人民，尤其是烏茲別克人廣泛使用。 過去的葫蘆碗是用南瓜、椰子（椰子）做成的，裡面是鏤空的。 kosasin 上面覆蓋著魚皮和氣泡。 柄用桑木或胡桃木、杏木製成。
在早期，gizjak 以兩個狹窄的四分之一音程進行調整，有時會調整以適應歌手的聲音。 碗底系一根棍子，置於膝上，坐著彈奏。
把手是圓形的，越靠近碗越寬。 當時，gijjak 是齊奏、單獨演奏並由合奏伴奏。 弓弦（由馬尾巴製成）是通過拉動右手的手指來彈奏的。
在中世紀生活和工作的東方學者在他們的音樂論文中提供了許多關於 gizjak 樂器的寶貴信息。 Al Farabi (873-950) 的“音樂大書”，ibn Sina (980-1037) 音樂部分的“Book of Healing”，Al-Khwarazmi (X acp) 的“Key of Knowledge”，Safiuddin Urmawi (1216-1294) ), Abdurrahman Jami (1414-1492) 在《樂論》一書中給出了關於演奏樂器和樂器的重要信息。
Abduqadir Maroghiy（Ghoyibi 十五世紀）在他的論文“音樂科學中的旋律集”中豐富了關於一種樂器的存在的信息，例如弓，七弦 gijjak。
Darvish Ali 的音樂論文（十六至十七世紀）是研究中亞音樂的寶貴資源。 這部作品描述了著名歌手和樂器演奏家、作曲家的創作傳記。 該論文的第五和第六章提供了當時許多東方國家使用的民間樂器的詳細信息。 Darwish Ali 描述的七種樂器在當時很常見。 它們是 tanbur、chang、law、oud、rubob、qobiz 和 gijjaks。
Ustoz Zaytuni-Gijjaki、Sheikh Ahmadiy Qabizi、Amir Mastiy Hiroti (Qabiz) 是當時最有成就的演奏家，他們在民間樂器的演奏中發揮了重要作用。
Zahiriddin Muhammad Babir (1483-1530) 承認，Alisher Navoi 在他那個時代幫助過很多表演者，包括烏德琴演奏者、長笛演奏者和風笛演奏者，以展示他們的才華。 根據 Babir 的說法，Shah Quli Gijjaki 是一名熟練的 gijjak 選手，當時他處於一個特殊的位置。
在 1948 世紀初，演奏樂器的藝術變得更高。 建立了音樂學校和塔什幹國立音樂學院，樂器的演奏有了長足的進步。 新詞開始出現。 XNUMX 年，塔什幹國立音樂學院開設了管弦樂隊課程，幾位專家開始教授各種樂器。
觸發器的調整。
弦樂器屬於完美的弦弓家族。 輪子經過重新設計，並引入了四根琴弦（以前是三根）。 第四粗的弦在小八度 矽溶膠 ga，三弦在第一個八度 re ga，第二弦在第一個八度 莉亞 和第二個八度音階中的最後一個和弦 mi 被設置為 。 它的總音量在一個小八度 矽溶膠在第四個八度從 莉亞 直到
gizhjak 的製作。
吉他的把手不是圓的，而是扁平的，就像小提琴的把手。 這條腿可以坐在椅子上玩耍。 為了在管弦樂隊中演奏，揚琴有大調和小調兩種類型（dulcet alto、dulcet bass、dulcet contra bass）。 Gijjak主要由桑樹和核桃木製成，其碗上覆蓋著魚皮或小牛心。 弦樂器在管弦樂隊中起著主要的主導作用，並且作為獨奏者很受歡迎。 它的樂譜一直寫到高音譜號被聽到為止。
Imomjon Ikramov、Ganijon Toshmatov、Shuhrat Yoldoshev、Mukhtorjon Murtazoyev、Kommunar Komilov 等人都是居住在烏茲別克斯坦的著名藝人。
目前擔任啦啦隊隊員的有：Abduhoshim Ismailov、Olmas Rasulov、Salahiddin Azizboyev、Tursunboy Jorayev、Kahramon Komilov、Murad Toshmukhammedov、Akhmadjon Dadayev、Husan Faizullayev、Erkin Khudoiberdiyev 等。
Gijjak 替代。
鈴鐺 alt 是基本鈴鐺的稍大版本。 Gzhijjak中音樂器自50世紀XNUMX年代開始廣泛使用。
RIFelisant 首先從 G'ijjak alt 班（成立於 1949 年）任教。 A. Kholmukhamedov 直到 1954 年，G'。 Kochkarov 直到 1961 年，從接下來的幾年裡，這個班級由 Murad Ibragimovich Toshmuhamedov 領導。 著名小提琴家Kahramon Nazirov（比賽冠軍）、Joraboy Saidov（比賽冠軍）、Jasur Ergashev（比賽冠軍）、Husan Fayzullayev等人目前在高等和中等專業教育機構任教，孜孜不倦。
由於 alt 的構造，砂囊比砂囊略大。 弦以第五音程調音。 小八度第四弦 do ga, 小八度第三音階 矽溶膠 ga，第一個八度的第二弦 re ga 和第一個八度的第一個弦 莉亞 適應聲音。 整體音量小八度 do 在第三個八度 莉亞 到聲音。 音符寫在高音譜號中，（高音）寫在高音譜號中。
Ghijjak 低音（Qobiz 低音）。
G'ijjak 低音（Qobiz 低音）班於 1949 年在塔什幹國立音樂學院成立。 GNIvanov 的學生 Kh. Tursunov 是該班的第一位畢業生。
揚琴貝司是基本揚琴的放大版，充當大提琴。 貝司的弦以五度調音。 第 4 個最低的弦是大八度 do 請注意，在第 3 個窄大八度音程中 矽溶膠 小八度第二弦 re 到音符和小八度的第一弦 莉亞 調到音符。 Gijjak bass（Qobiz bass）的整體音量是一個大八度 do 從第三個八度的音符 re 直到注意。 音符用低音譜號書寫，高音符用高音譜號書寫。
從1966年開始，經驗豐富的大提琴教師IIShelpuk從XNUMX年開始帶領Qobiz貝斯班。 在 IIShelpukni 的學生中，Shahid Karaboyev（一等獎）和 Yoldosh Tolaganov 比賽的獲勝者尤其引人注目。
Gzhizhak 低音提琴（Kobiz 低音提琴）
guizhak 低音提琴 (kobiz kontrabass) 是主 guizhak 的最大版本，用作低音提琴。 琴弦以四分之一音程排列。 第 4 個最低的弦在反八度音程中 mi 聲音，第三弦在反八度 莉亞 大八度的第二弦 re 和大八度的第一弦 矽溶膠 適應聲音。 低音提琴的整體音量在反八度 mi 在聲音的第一個八度 矽溶膠 到聲音。 音符是用低音譜號寫的，比聽到的高八度。 低音提琴是站著演奏的，就像小提琴低音提琴一樣。 它充當管弦樂隊的主要基礎。
Gijjak 低音提琴班於 1949 年在塔什幹國立音樂學院開設，並於 1953 年開始以實用的方式展示其活動。 從這個班畢業的 S. Sayfiddinov 積極工作到 1960 年，從 1962 年到 1974 年，VISerdyukov 的學生 BXAbdurakhmanov 開始教學。 自 1974 年以來，IUSulaimonov 繼續領導這個班級。 Syed Makhmud Khoja Akbarkhojayev（1974年一等獎）、Bakhtiyor Otayev（1974年二等獎）贏得了這個低音提琴班的比賽。 另一位才華橫溢的女孩畢業於低音提琴班。
我們不能。
Kobyz-kavuz 是一種弦弓樂器。 關於科比茲儀的出現有多種傳說。 根據 Fitrat 教授的說法，Qobiz 是最古老的土耳其樂器。 Qabuz 的網是兩片。 每根線由一束取自馬尾巴的毛髮組成。 第一個字符串的字符串小於第二個字符串。 突厥時代的詩人巴赫什-烏宗 (Bakhsh-Uzons) 的樂器正在衰落。
馬哈茂德喀什噶爾 《德文土耳其語詞典》 就像在古老的土耳其語詞典中一樣 “古比茲”， “趕” 因為很多奇合台詩人的作品中都有Navoi、Lutfiy Mirhaydar Manzhzub等詞 “古比茲” 你可以滿足這個名字。 據Fitrat說，XNUMX世紀，Darvish Ali的第二篇論文，從阿卜杜拉汗時代到伊瑪目庫裡汗時代的著名音樂學家：布哈拉dutor演奏家Mahmud Ishok Ogle，來自塔什幹的Amir Fathi，來自撒馬爾罕的Mavlano Baqi Zarduz，Hajagi Ja'far Legit、Qubiz 演奏家 Hafiz Poyanda、Qubizchi Sheikh Ahmed、Qubizchi Mirmasti、來自巴爾赫的 Ustad Abdullah 風笛手、Khoja Navroz、tanbur 演奏家、Husayn Uddi、Gijjakchi Ustad Uzbek 等人在烏茲別克音樂界是無與倫比的。
科比茲樂器在哈薩克斯坦也被廣泛使用，至今仍在演奏。 根據哈薩克斯坦製造的樂器類型，碗是雕刻的，頸部和手柄是一塊木頭製成的，碗底是駱駝皮。 馬尾辮周圍繫著兩根繩子。 這些琴弦在四度和有時五度之間調音。 由於 Qobiz 的手柄和碗是彎曲的，因此在演奏過程中用手指按下琴弦時不會碰到手柄。 結果，包里傳來咕嚕咕嚕的聲音。 Kobiz 聲音的音量約為兩個八度。 總長度為 700 毫米。 為了擴大和改進以 Kormongozi 命名的民間樂器管弦樂隊的組成，開發了 prima、alto、bass 和 contrabass 類型的 kobiz。 重新製作的 kobiz 類型變成了三弦和四弦。 Kobyz 可以單獨演奏，也可以在合奏和管弦樂隊中演奏。 Qobiz 在烏茲別克斯坦、卡拉卡爾帕克斯坦自治共和國和哈薩克斯坦廣泛使用。
1934 年，哈薩克斯坦作曲家、樂器演奏家科學家 AKJubanov 創建了樂器家族 kobiz。 創建了 Qobiz 的中音、低音和低音提琴類型。 他創建了一個由半音階啞鼓、daupaz、軍鼓和三角系列組成的重建樂器管弦樂隊。 Kobyz 的中音、低音和低音提琴在管弦樂隊中扮演著重要的角色。 Bakhtiyor Otayev 和 Syed Mahmudkhozha Akbarkhozhayev 憑藉 Qobyz 低音提琴的演奏贏得了比賽。
佐藤
據推測，佐藤樂器和其他樂器一起出現在幾個世紀以前。 中世紀音樂表演文化的顯著特徵之一是音樂家不僅可以演奏多種樂器，還可以自己創作音樂。 音樂家也是他們那個時代有成就的音樂家和詩人。
中世紀條件下的音樂專業化導致了特殊音樂工作室的出現。 師徒的傳統在這裡得到發展。 同時，合唱團的演奏水平不斷提高，音樂藝術的主要形式形成，樂器的新形式不斷湧現。
東方科學家的理論觀點是在現有的表演藝術經驗的基礎上形成的，在他們的論文中，他們詳細介紹了音樂在社會中的作用和重要性。
Qutb al-Din al-Sherazi（1236-1310 年）被譽為伊朗音樂理論家，他在他的論文中對拉弓的 tanbur-sato 做出了富有啟發性的評論，並認為人聲是所有樂器中最優美的。
佐藤的結構
佐藤樂器看起來像坦布爾。 Saton 的碗由精細雕刻的樺木、杏木或胡桃木製成。 可以用弓來演奏佐藤樂器，但是為此，必須使用平頭而不是碗中的特殊頭，因為演奏時琴弦的聲音和對高演奏性的負面影響可以展示。
佐藤的樂器聲音有些刺耳，有些刺耳。 演奏過程中，佐藤樂器的聲音讓人恍惚。 輻射旋律以這樣一種方式影響聽眾，以至於有時聽眾甚至沒有註意到他身體的一部分在振動。 Turgun Alimatov 演奏的曲子就是一個例子。 Turgun Alimatov（烏茲別克斯坦人民藝術家）是坦布爾演奏大師、杜特爾演奏家，也是用心和魅力演奏佐藤樂器的最著名的音樂家。
我們知道，佐藤主要在烏茲別克斯坦和塔吉克斯坦改進了他的樂器。 sato 基本上是一種弓弦樂器，坐著演奏，就像 jijika。 sato 的手柄上，窗簾（lads）從腸子上包裹起來，而 gijjak 上，手柄是光滑的。 佐藤的薄雕碗比手鼓的形狀略大，並配有相配的蓋子。 佐藤的把柄有手鼓那麼長，系在三圈結腸弦上，有簾子，碗蓋上還有特製的簾子。 Haspardas 由附在 tanbur 和 sato 樂器碗蓋上的木棍組成。 聲音的音量在比兩個半八度音階更寬的範圍內形成全音階音域。
主弦的數量是三根，有時是四根，這些琴弦由金屬、銅製成。（中間那根）有時比外面的兩根弦調低一秒。 置於主音符下方並拉至側耳的共鳴弦可在幾秒鐘內完成調音，就像阿富汗盧比一樣。
但是現在在烏茲別克斯坦使用的sato副本中沒有這樣的迴聲。 大師 Usman Zufarov 創作的 satos 具有獨特的甜美多汁的聲音。 佐藤坐在左膝上用弓演奏。 他們用右手左右拉弓，並以自己的方式和風格表演。
參考：
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阿克巴羅夫伊爾。 音樂詞典 T.，藝術 1990。
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Vizgo T. 中亞樂器。 莫斯科，1980 年。
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Fitrat A. 烏茲別克古典音樂及其歷史。
塔什幹，科學，1993 年。
6. Petrosyants AI 樂器 T.，藝術 1990。
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Nurmatov H. Rubob 教科書 T.，教師 2004。
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Tashmukhammedov.M. Gijjak。 T.，老師。 2002.